Archivio digitale dei caratteri tipografici con 10.000 informazioni sui designer di caratteri tipografici, grazie al lavoro volontario di Otmar Hoefer e Hans Reichardt.

Essendo originario di "Offebächer" e grazie alla professione di mio padre Karlgeorg Hoefer - per molti anni insegnante di caratteri tipografici alla Hochschule für Gestaltung HfG e cofondatore del laboratorio di caratteri tipografici di Klingspor nel 1987 - sono cresciuto con i caratteri tipografici e i campioni di caratteri fin dall'infanzia. Mio padre mi portava spesso al Museo Klingspor in Herrnstraße la domenica mattina o alle inaugurazioni delle mostre. Il direttore di allora, Hans Halbey, era un buon amico dei miei genitori.

Il mio interesse per questo museo e per la sua biblioteca rimase sempre vivo, perché c'era sempre qualcosa di nuovo da scoprire nel mondo dei libri e della scrittura. Dopo aver lasciato la scuola, decisi di fare un apprendistato come tipografo e il mio compagno di apprendistato Klaus Göbel era ancora più ambizioso di me, poiché stava già raccogliendo tutti i campioni di caratteri pubblicati dalle fonderie di caratteri. Studiai poi per tre anni alla FH Druck di Stoccarda e negli ultimi due anni lavorai come studente tirocinante durante le vacanze estive presso la fonderia di caratteri D. Stempel AG di Francoforte sul Meno.

Quando sono diventato dipendente fisso della Stempel nel 1978, ho incontrato il mio amico Hans Reichardt, che aveva completato il suo apprendistato in tipografia. Il suo campo di interesse sono i tipografi, i tagliatori di francobolli e i costruttori di caratteri, che ha raccolto nel suo archivio con molti cataloghi storici di caratteri a casa. Una parte della sua collezione si trova ora al Museo Gutenberg di Magonza.

Ero responsabile del marketing dei caratteri nel dipartimento di produzione dei caratteri e supervisionavo vari progetti di nuovi caratteri. Uno dei primi fu il "nuovo Helvetica", che fu lanciato sul mercato nel 1983, con il supporto di ampie campagne di marketing. Poco dopo, la collaborazione con Adobe sui font PostScript portò alla nostra produzione di font Linotype, che fui anche responsabile dell'introduzione della Linotype Library.

Nel 1985, su pressione di Linotype e della sua società madre Allied Chemical, D. Stempel AG dovette essere sciolta e la produzione di font fu trasferita nello stabilimento principale della tedesca Linotype GmbH a Eschborn.

Quando nel 1994 noi di Linotype abbiamo creato il primo negozio di font su Internet, molti non si rendevano ancora conto dell'impatto che avrebbe avuto sul commercio elettronico e sulle pubbliche relazioni.

Sono da tempo membro degli Amici del Museo Klingspor, un'associazione che sostiene il museo. Nel 1999, durante l'assemblea annuale dei soci, l'allora direttore del museo, Christian Scheffler, riferì che stavano lavorando alla creazione di un sito web per il museo, ma non fu mai chiarito chi e come avrebbe dovuto realizzarlo. Questo mi ha spinto a impegnarmi in prima persona. Una piccola pubblicazione del signor Scheffler sul Museo di Klingspor mi è servita come base iniziale per il contenuto del sito web. Con un po' di tempo a disposizione, ho convertito questi testi in pagine HTML. Non disponendo di un editor di siti web, ho utilizzato semplici comandi HTLM per programmare le pagine. Per questo motivo la struttura è così semplice e mi interessava di più attirare i visitatori del museo piuttosto che fargli scoprire tutto sul sito.

Una delle sezioni era quella degli artisti dei caratteri tipografici, e inizialmente ne avevo elencati solo alcuni (ad esempio Hermann Zapf e Adrian Frutiger).

Quando ho presentato la cosa a Hans Reichardt, gli è venuta l'idea di creare un file separato per ogni designer, che contenesse i dati più importanti sul designer e sui suoi caratteri, eventualmente anche con un'immagine.

A casa aveva un Mac con PageMaker, quindi poteva creare i file e consegnarmeli in formato PDF, mentre io potevo caricarli sul sito web e collegarli di conseguenza.

Era la metà del 2001 e ogni mese Hans mi inviava e-mail o CD per posta con nuovi file PDF. All'epoca, tutti immaginavamo che l'elenco sarebbe arrivato a circa 3.000 designer di font. Ma le cose andarono diversamente.

Hans Reichardt è andato in pensione e ancora oggi continua a setacciare i motori di ricerca e Internet alla ricerca dei font più recenti e dei loro designer, scoprendo designer ancora più sconosciuti.

L'indice dei designer di font è quindi cresciuto di circa 60 nuove voci ogni mese e, data l'internazionalità dei designer, ne indichiamo anche la nazionalità, se nota. Hans si occupa anche della manutenzione dei dati dei designer esistenti e fornisce costantemente aggiornamenti, che io carico sul server.

Quando Stefan Soltek è diventato il nuovo direttore del museo, è rimasto positivamente sorpreso dal sito web e dal conseguente traffico di visitatori digitali.

Improvvisamente, nella biblioteca del museo sono arrivate richieste di materiale su designer specifici per i quali non esistevano documenti nell'archivio analogico del museo. Il signor Reichardt era spesso in grado di aiutarci.

Alcuni anni fa, la città di Offenbach ha deciso di pubblicizzare il museo come sottopagina del sito web della città. I contenuti attuali vengono inseriti e aggiornati direttamente dal museo. I visitatori che entrano in www.klingspor-museum.de si trovano ora su una home page dalla quale possono accedere alla pagina ufficiale del museo della città o al nostro archivio digitale di scritti.

Nel corso del tempo, il signor Reichardt ha creato alcune altre cose sul tema dei caratteri di piombo e delle fonderie di caratteri in formato PDF e me le ha fornite, in modo che, ad esempio, le informazioni su quasi 50 fonderie di caratteri possano essere richiamate lì.

Ha anche convertito il libro del 1928 "Chronik der Schriftgießereien" di Friedrich Bauer dalla scrittura Fraktur in una scrittura Antiqua, più facile da leggere oggi, e l'ha ampliato a 148 pagine con le aggiunte. Sono stati pubblicati ulteriori supplementi. L'intero "Handbuch der Schriften" del 1926 (Albrecht Seemann Verlag), con le sue 178 pagine, è stato completamente scansionato ed è disponibile anche in formato PDF con tutti i supplementi fino al 1939. Reichardt ha inoltre digitalizzato completamente le tre scatole di schedari dell'Associazione delle fonderie di caratteri tipografici (VdS) e le scansioni sono disponibili per il download sul sito web klingspor-museum.de. Ha donato le scatole originali alla biblioteca del Museo Klingspor di Offenbach am Main.

Quello che era iniziato come un piccolo progetto di supporto volontario per il museo si è sviluppato negli ultimi 19 anni in una raccolta di dati di 4 GB con 10.000 nomi di designer di font. Entrambi svolgiamo il nostro lavoro su base completamente volontaria e sosteniamo tutti i costi. Tutto viene fatto manualmente con apparecchiature che presto saranno conservate in un museo. Il programma "PageMaker" che Hans Reichardt utilizza per creare i file non esiste più. Funziona solo su un vecchio computer Apple con un software operativo obsoleto. Ma se non funziona più, allora è finita.

Ma a entrambi piace l'idea che con l'aiuto dei motori di ricerca, ovunque nel mondo, le informazioni sui designer di font possano essere trovate e lette dalla pagina dell'archivio dei font del Museo Klingspor".

Otmar Hoefer

Congratulazioni per il 10000° PDF e grazie a Otmar Hoefer e Hans Reichardt per il loro lavoro volontario!

Il team del Museo di Klingspor