Цифровий архів шрифтів з 10 000 одиниць інформації про дизайнерів шрифтів завдяки волонтерській роботі Отмара Хофера та Ганса Райхардта

Як уродженка "Offebächer" і завдяки професії мого батька Карлґеорґа Гофера - багаторічного викладача шрифтів у Вищій школі дизайну HfG і співзасновника шрифтової майстерні Klingspor у 1987 році - я з дитинства зростала серед шрифтів і зразків шрифтів. Мій батько часто брав мене вранці в неділю до музею Klingspor на Геррнштрассе або на відкриття виставок. Тодішній директор Ганс Халбі був добрим другом моїх батьків.

Мій інтерес до цього музею та його бібліотеки не згасав, оскільки там завжди можна було відкрити для себе щось нове зі світу книг і письменства. Після закінчення школи я вирішив стати учнем друкаря, а мій товариш по навчанню Клаус Гьобель був ще більш амбітним, ніж я, оскільки вже збирав усі зразки шрифтів, видані друкарнями. Потім я три роки навчався у FH Druck у Штутгарті, а останні два роки працював студентом-практикантом під час літніх канікул на ливарному заводі D. Stempel AG у Франкфурті-на-Майні.

Коли я став постійним працівником Stempel у 1978 році, я зустрів свого друга Ганса Райхардта, який закінчив там своє навчання на верстальника. Сферою його інтересів були художники шрифтів, штемпельники та верстальники, яких він збирав у власному архіві з багатьма історичними каталогами шрифтів удома. Частина його колекції зараз знаходиться в музеї Гутенберга в Майнці.

У відділі виробництва шрифтів я відповідав за маркетинг шрифтів і керував різними проектами зі створення нових шрифтів. Одним із перших був "новий Helvetica", який був випущений на ринок у 1983 році, підтриманий широкими маркетинговими кампаніями. Трохи пізніше співпраця з Adobe над шрифтами PostScript вилилася у власне виробництво шрифтів Linotype, за представлення яких я також відповідав під назвою "Бібліотека Linotype".

У 1985 році під тиском Linotype та її материнської компанії Allied Chemical компанію D. Stempel AG довелося розпустити, а виробництво шрифтів перенести на головний завод німецької Linotype GmbH в Ешборні.

Коли в 1994 році ми в Linotype створили перший магазин шрифтів в Інтернеті, багато хто ще не усвідомлював, який вплив це матиме на електронну комерцію та зв'язки з громадськістю.

Я вже давно є членом "Друзів музею Клінгспора" - асоціації, яка підтримує музей. У 1999 році - під час щорічної зустрічі членів асоціації - тодішній директор музею Крістіан Шеффлер повідомив, що вони працюють над створенням веб-сайту для музею, але не було жодного пояснення, хто і як це має бути реалізовано. Це спонукало мене долучитися до роботи. Невелика публікація пана Шеффлера про музей Клінгспора послужила мені початковою основою для наповнення веб-сайту. Я мав трохи часу і перетворив ці тексти на HTML-сторінки. Оскільки у мене не було веб-редактора, я використовував прості команди HTLM для програмування сторінок. Тому структура сайту така проста, і я був більше зацікавлений у тому, щоб залучити відвідувачів до музею, ніж у тому, щоб вони дізналися про все, що є на сайті.

Один із розділів був присвячений художникам-шрифтовикам, і на початку я перерахував лише кількох із них (наприклад, Германа Цапфа та Адріана Фрутіґера).

Коли я представив це Гансу Райхардту, йому спало на думку створити для кожного дизайнера окремий файл, який містив би найважливіші дані про дизайнера та його шрифти, можливо, навіть із зображенням.

У нього вдома був комп'ютер Mac з програмою PageMaker, тож він міг створювати файли і надсилати їх мені у форматі PDF, а я міг завантажувати їх на сайт і розміщувати відповідні посилання.

Це було в середині 2001 року, і щомісяця Ганс надсилав мені електронною поштою або компакт-диски з новими PDF-файлами. У той час ми всі уявляли, що список налічуватиме близько 3 000 дизайнерів шрифтів. Але все склалося інакше.

Ганс Райхардт вийшов на пенсію і донині продовжує шукати в пошукових системах та Інтернеті найновіші шрифти та їхніх дизайнерів, і завжди знаходить нових, невідомих нам дизайнерів.

Таким чином, індекс дизайнерів шрифтів щомісяця поповнюється приблизно на 60 нових записів, а через інтернаціональність дизайнерів ми також згадуємо їхню національність, якщо вона відома. Ганс також підтримує наявні дані про дизайнерів і постійно оновлює їх, які я завантажую на сервер.

Коли Стефан Солтек став новим директором музею, він був дуже позитивно здивований веб-сайтом і, як наслідок, цифровим трафіком відвідувачів.

Несподівано до бібліотеки музею почали надходити запити від зацікавлених осіб на додаткові матеріали про конкретних дизайнерів, щодо яких не було документів в аналоговому архіві музею. Пан Райхардт часто міг допомогти.

Кілька років тому місто Оффенбах вирішило рекламувати музей як підсторінку на міському веб-сайті. Поточний контент туди вносить і оновлює безпосередньо музей. Відвідувачі, які заходять за адресою www.klingspor-museum.de, потрапляють на головну сторінку, з якої вони можуть перейти на офіційну сторінку музею міста або на наш цифровий архів творів.

З часом пан Райхардт створив ще кілька матеріалів на тему свинцевих шрифтів і друкарень у форматі PDF і надав їх мені, так що, наприклад, там можна знайти інформацію про майже 50 друкарень.

Він також перевів книгу Фрідріха Бауера "Chronik der Schriftgießereien" 1928 року зі шрифту Fraktur на шрифт Antiqua, який сьогодні легше читати, і збільшив її обсяг до 148 сторінок з додатками. Були опубліковані подальші доповнення. Повний "Handbuch der Schriften" 1926 року (Albrecht Seemann Verlag) на 178 сторінках був повністю відсканований і також доступний у форматі PDF з усіма додатками до 1939 року. Пан Райхардт також повністю оцифрував три картотеки Асоціації ливарних заводів (VdS), і ці скани доступні для завантаження на сайті klingspor-museum.de. Оригінальні коробки він передав до бібліотеки музею Клінгспора в Оффенбаху-на-Майні.

Те, що починалося як невеликий добровільний проект підтримки музею, за останні 19 років перетворилося на колекцію даних об'ємом 4 ГБ, що містить 10 000 імен дизайнерів шрифтів. Ми обидва виконуємо свою роботу повністю на волонтерських засадах і самі покриваємо всі витрати. Все робиться вручну за допомогою обладнання, яке незабаром буде належати музею. Програма "PageMaker", яку Ганс Райхардт використовує для створення файлів, більше не існує. Вона працює лише на старому комп'ютері Apple із застарілим операційним забезпеченням. Але якщо вона більше не працює, то це все.

Але нам обом подобається думка про те, що за допомогою пошукових систем, де б у світі не знаходили інформацію про дизайнерів шрифтів, її можна знайти та прочитати на сторінці архіву шрифтів Музею Klingspor".

Отмар Хофер

Вітаємо з 10000-м PDF і дякуємо Отмару Хоферу та Гансу Райхардту за їхню добровільну роботу!

Команда музею Klingspor