El jurado concede el Premio Rudo Spemann al arte tipográfico innovador
19.08.2019
El Premio Rudo Spemann se concede cada dos años en el Museo Klingspor en memoria del destacado escritor y calígrafo R. Spemann (1905-1947), cuyo patrimonio casi completo forma parte de la colección central del museo. La idea de conceder el premio se remonta a la creación de la Fundación Klingspor-Spemann, que propició la fundación del museo en 1953 entre las familias donantes y la ciudad de Offenbach.
El concurso, del que un jurado selecciona las obras merecedoras de premio, tiene por objeto promover y demostrar la técnica de la escritura manuscrita en su sentido más amplio, entre el diseño ornamental y la plasmación individual de la escritura manuscrita personal como medio vivo de expresión.
Más que nunca, el museo recibió 82 obras para el concurso de este año (estudiantes, aprendices, alumnos). El jurado, compuesto en su totalidad por profesionales del lettering desde hace muchos años, se enfrentó a un amplio abanico de obras, tanto en contenido como en forma. Todas las obras cumplían los requisitos de la convocatoria, que pedía una declaración sobre un aspecto de la vida social y cultural actual, expresada en forma escrita. La escritura debía desempeñar un papel decisivo en este sentido.
Premiados
El primer premio (1.200 euros) fue para Susanne Mader, de la Universidad de Ciencias Aplicadas de Augsburgo; dos segundos premios (400 euros cada uno) se concedieron a Carolin Kasche y Sonja Schwab, de la Universidad de Ciencias Aplicadas RheinMain de Wiesbaden; Junjian Wang, de la Universidad de Arte y Diseño de Offenbach, recibió una mención honorífica.
Entrega de premios
Los certificados se entregaron a los premiados durante la inauguración de la exposición AUSDRÜCKLICH SCHRIFT en el Museo Klingspor el 18 de septiembre de 2019 a las 19:00 horas.
Primer premio: Susanne Mader, palabrotas bávaras
"Himmi Herrgott - seids liab; Zum Deifi noa moi - liab sei jetzt; Liab sei zefix ." Ya sea en el cielo o en el infierno, en ambas esferas hay razones obvias y tradicionales para quejarse. La ira hace sitio. Repartidos en tres tableros marrones, S. Mader estiliza el dinamismo y la vehemencia de los insultos en forma de letras sutilmente aplicadas que siguen de cerca el modelo del Fraktur. A través de estas cascadas de palabras corren largos bucles de letras que aconsejan a los seres queridos. Mader escribe: "El punto de partida fue el naturalmente/tradicionalmente (de ahí la letra rota) "gruñón" y maldiciente Augsburgo o Baviera, a quien se pide que muestre un poco más de empatía por una sociedad más respetuosa con la ayuda de sus propias palabras. La letra, muy moderna y suave, aporta el necesario contraste prospectivo". Las figuraciones, que se basan en el contramovimiento tanto en el contenido como en la forma, cautivan por su juego con los polos del diseño en el pasado y en el presente. Un tipo de letra muy coherente da fe de ingenio, ironía y, al mismo tiempo, de un auténtico dominio del diseño gráfico.
Segundo premio: Carolin Kasche, Todo el mundo tiene derecho a opinar
Sobre un fondo rojo sangre, las letras blancas y grises llaman la atención del espectador. La tipografía, brusca y dentada, hace que su atractivo resulte evidente.
La universalidad del mensaje impregna la actitud personal del diseñador, simbolizada por las cuatro letras mayúsculas de la palabra MEIN, que se funden en el fondo para ocupar toda la página. Todas las partes del texto están hábilmente distribuidas por la superficie, determinadas por el tamaño del mensaje principal y la pequeñez del mensaje secundario. El lector se siente arrastrado.
Segundo premio: Sonja Schwab, Microplastics
Una cascada, como espolvoreada, arrastra las tiras de letras finas y estiradas que llueven. Forman la palabra microplástico. El hecho de que se esté produciendo una contaminación aún mayor del agua como hábitat de forma subliminal, por así decirlo, a pequeña escala, se hace perceptible visualmente a partir de la coordinación finamente dosificada de medios formales y coloristas.
Reconocimiento justificado: Junjian Wang,La frontera en el corazón
Los elementos más rudimentarios, rotulador negro sobre cartulina gris, la cinta adhesiva más barata de plástico transparente: así es como el escritor crea un mar de palabras que se leen en los dramas actuales de las personas a las que las fronteras, las vallas, los muros y los cobertizos cortan el camino de la unión, la pertenencia y el futuro. Ninguna imagen podría visualizar más claramente el estado indigno de las personas en muchos países que esta disposición de palabras. La letanía en simple radicalismo lleva la sorprendente señal gráfica.
