MAÑANA SERÁ COMO HOY

La continuidad no tiene poder en el ámbito de los recuerdos; como concepto de secuencias temporales constantes y conexiones continuas, no tiene este poder. Cuántas veces los recuerdos nos engañan, añaden detalles y ocultan hechos: No siempre se puede confiar en ellos. Pueden resurgir a través de pistas, objetos u olores y, a veces, el manto del olvido nos protege. Cuatro artistas abordan de diferentes maneras el tema de la memoria, la reconstrucción de los recuerdos perdidos o su borrado activo. Los cuatro exploran las posibilidades del medio fotográfico, creado per se para capturar el momento y representarlo con la mayor fidelidad posible. Con el paso de las décadas y la creciente accesibilidad, la fotografía se fue privatizando cada vez más, de modo que el recuerdo fotográfico podía manifestarse en álbumes familiares que pesaban toneladas. Hoy, en la era de las redes sociales, la fotografía está más presente que nunca y se utiliza mucho más allá de las esferas artísticas para la producción de material de recuerdo que desaparece y se desperdicia.

En su obra "Oskar - bestellt und noch nicht abgeholt", Lea Kulens da vida a objetos abandonados mediante la construcción de cámaras estenopeicas y los incita a contar su última historia.

En la obra de Sinah Osner "Thoughts on the Fullness of Nothingness", la artista construye una asombrosa red visual de fragmentos de memoria y documenta así una búsqueda multidimensional que nunca puede completarse.

Franziska Pütz ofrece una visión íntima de las constelaciones de relaciones y los procedimientos de procesamiento en "Ich mochte euch mal" a través de su manipulación radical del contenido y el material de las imágenes dañando irremediablemente los negativos.

En "Waterlines", de Tatiana Vdovenko, el espectador se enfrenta a la destrucción y a una estética inherente al caos. A pesar de la intervención fotográfica, la magnitud de la catástrofe es palpable.

Lea Kulens:
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Sinah Osner
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Franziska Pütz
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Tatiana Vdovenko
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