ТАТЯНА ВДОВЕНКО

В "Водни линии" на Татяна Вдовенко зрителят е изправен пред
изправен пред фотографии на разрушения и естетиката
естетика, присъща на този хаос. Изображенията са в по-голямата си част
до голяма степен неразпознаваеми, почти призрачно цензурирани,
Въпреки това мащабът на катастрофата е видим.
Местата и обектите на паметта са фрагментирани,
дезорганизирани и унищожени.
Въпреки това, "Waterlines" избягва производството на взаимозаменяеми
образи на катастрофи върху цифрови носители на данни
и пренася образите обратно в сферата на осезанието и
и стареещия аналогов фотографски отпечатък.